Юридический адрес: 119049, Москва, Крымский вал, 8, корп. 2
Фактический адрес: 119002, Москва, пер. Сивцев Вражек, дом 43, пом. 417, 4 эт.
Тел.: +7-916-988-2231,+7-916-900-1666, +7-910-480-2124
e-mail: Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.,http://www.ais-aica.ru

Перевод сайта

ruenfrdeitptes

Новости от наших коллег

Войти

Поиск

Dernières actualités Louvre

Musée du Louvre (Paris, France) : Dernières actualités

25 октября 2020

  • La France vue du Grand Siècle
    Si les gravures de Silvestre ont été largement diffusées, ses dessins demeurent méconnus. Le musée du Louvre en conserve un ensemble exceptionnel qui sera  présenté au public pour la première fois.
  • Imaginaires, représentations de l'Orient
    La Fondation Lilian Thuram pour l’éducation contre le racisme et le musée national Eugène-Delacroix s’associent pour construire un projet singulier d’exposition et de médiation, offrant de présenter les oeuvres de la collection du musée de manière renouvelée. Un accrochage inédit de la collection du musée, dédié à l’Orient et à ses représentations, est proposé du 11 janvier au 2 avril 2018.
  • Delacroix, le dernier combat
    Film de Laurence Thiriat Fr., 2016, 52 min Au crépuscule de sa vie, Eugène Delacroix se lance dans un chantier monumental, la réalisation de peintures murales pour la Chapelle des Saints Anges dans l’église Saint-Sulpice à Paris.
  • Dans les pas d'un jardinier
    Colloque suivi d'un concert Sous la direction scientifique d’Hervé Brunon et Monique Mosser, CNRS, Centre André Chastel, Paris Le colloque s’inscrit dans le cadre de la programmation « Histoire et cultures des jardins », commencée en 2007 et conçue avec la collaboration scientifique du Centre André Chastel. Cette rencontre sera consacrée à la figure de Pascal Cribier (1953-2015), jardinier et paysagiste, qui fut notamment aux côtés de Louis Benech et François Roubaud le concepteur de la réhabilitation du jardin des Tuileries (1991-1996) et s’affirme, avec près de 180 projets réalisés à travers le monde, comme un maître d’œuvre majeur.

Ж.М. Аппаева. Монументальная скульптура Кабардино-Балкарии. Нальчик, «Тетраграф». 2015, с. 220 с илл.


Эта книга является первым научным исследованием Кабардино-Балкарской монументальной скульптуры. Автор изучает монументальную пластику в историческом аспекте, а также дает искусствоведческий анализ большого количества памятников, выявляя их содержательные и художественные особенности.

СОДЕРЖАНИЕ

Монументальная пластика Кабардино-Балкарии

Иллюстрации

Списки памятников

Указатель имен


ПАМЯТЬ О ПАМЯТНИКАХ

«Я памятник себе воздвиг нерукотворный...» – эта пушкинская строка вполне применима к автору книги «Монументальная скульптура Кабардино- Балкарии». Искусствовед Жаухар Аппаева, на мой взгляд, совершила маленький подвиг. А возможно, и не маленький.

СМОТРЕТЬ И ВИДЕТЬ

Удивительно, но до настоящего времени в республике никто не занимался научным исследованием монументальной скульптуры. Даже более- менее систематизированного тематического фотоархива не существовало. Журналисты «КБП» и других республиканских изданий знают, что Жаухар Мустафаевна в течение нескольких лет совершала поездки в города и районы Кабардино-Балкарии, в самые отдалённые сёла, чтобы сфотографировать памятник или скульптурную композицию, сделать описание прилегающей территории, узнать от местных жителей интересные детали и подробности, связанные с произведением известного, малоизвестного или безызвестного ваятеля.
Некоторые из вошедших в книгу материалов в разное время публиковались в прессе, в том числе и в «Кабардино-Балкарской правде». Иногда мы слышали от знакомых изумлённый возглас: «А разве там есть такой памятник? Сколько раз бывал – не видел». Смотреть и видеть – глаголы разные. Возможность смотреть не обязательно предполагает умение видеть. Жаухар Аппаевой, обладающей соколиной остротой художественного и научного зрения и имеющей большой опыт работы в сфере журналистики, удалось рассмотреть информационную лакуну, которую в течение всего двадцатого века не смогли заполнить ни отдельные учёные, ни научные учреждения.
Почему так случилось? Ответ на это вопрос вдумчивый читатель найдёт в пространной, очень обстоятельной, интересной для человека с эстетическими наклонностями искусствоведческой статье, предваряющей основную часть книги. Автор, в частности, пишет: «До войны в Кабардино-Балкарии работало незначительное количество приезжих русских художников, представителей коренных народов не было. Местное руководство пыталось решать проблему подготовки творческих кадров из числа местных уроженцев ещё в 20-е годы. Однако кабардинцы и балкарцы длительное время оставались равнодушными к этому начинанию. Коренные народы, воспитанные на иных традициях и художественных ценностях, без специальной подготовки ни психологически, ни эстетически не могли воспринять новые для них виды искусства, возникновение которых не было связано с их культурными запросами. Оттого реализация этого замысла растянулась на несколько десятилетий».

ИСКУССТВОВЕД

Не менее долгим, чем процесс подготовки плеяды профессиональных художников, скульпторов, оказался период подготовки высококвалифицированных искусствоведов, способных к реализации масштабных проектов. Выпускница физико-математического факультета Кабардино-Балкарского госуниверситета Жаухар Аппаева после десяти лет преподавания в школе поступила на искусствоведческий факультет Уральского госуниверситета и окончила его с красным дипломом. Долгое время работала в музее изобразительных искусств КБР, проводила экскурсии, вела просветительскую работу по линии общества «Знание». Без малого десять лет возглавляла отдел культуры «Кабардино- Балкарской правды». Статьи Аппаевой опубликованы в профессиональных федеральных журналах, в научных сборниках, изданных в Москве, Санкт-Петербурге, Варшаве, Нальчике, Белгороде, Казани, Ижевске, Махачкале, Уфе. Жаухар выступала с докладами на многих международных научных конференциях.

ОДИННАДЦАТЬ КНИГ

За годы напряжённой творческой работы искусствовед сумела подготовить и выпустить в свет одиннадцать книг. Среди них – «Рисунок времени», «Изобразительное и декоративно-прикладное искусство Кабардино- Балкарии», «Грани таланта».
Новая книга Жаухар Мустафаевны – первое в нашей республике научное исследование произведений монументальной скульптуры. «Автор изучает монументальную пластику в историческом аспекте, а также даёт искусствоведческий анализ большого количества памятников, выявляя их содержательные и художественные особенности», – говорится во вступительной части. «Большое количество» – это сколько? Пятьдесят, сто? В списке объектов, приложенном в конце книги, 247 пунктов! Альбомная часть книги включает в себя произведения монументальной скульптуры Кабардино-Балкарии, созданные в 1950-2010 годы. Временной диапазон ограничен шестьюдесятью годами. Можно предположить, что интерес автора книги простирается за эти границы, и поле дальнейшей деятельности необъятно, поскольку чем шире круг знания, тем больше граница непознанного. Однако обратимся к содержанию книги, выпущенной республиканским издательством «Тетраграф» в достойном полиграфическом исполнении.

СОХРАНИТЬ ИМЕНА

Основной блок фотографий – изображения памятников, посвящённых событиям и жертвам Великой Отечественной войны. «Стране очень дорого обошлась победа, потому историческая память народа, потерявшего на фронтах и среди мирного населения огромное число людей, требовала сохранения их имён, – пишет Ж. Аппаева. - Несколько местных скульпторов-фронтовиков прошли через всю Великую Отечественную, так что ужасы войны были для них не абстрактным понятием, а каждодневной реальностью... Пережитые страдания помогли ваятелям объективно, реалистично создать летопись военных лет».
Они такие разные – эти каменные солдаты, оставшиеся стоять на защите нашей Родины с далёкой военной поры! Как широк диапазон воображения скульпторов и архитекторов, которым каждый раз приходится искать новое решение творческой задачи!
Часто ли мы замечаем, спеша по улицам городов, «профессиональные» памятники – водителям-фронтовикам перед административным зданием автотранспортного предприятия в Прохладном, медработникам – у медицинского училища в Нальчике? А факел знаний в сквере Кабардино-Балкарского госуниверситета – «Студентам и сотрудникам КБГУ, погибшим в Великой Отечественной войне»?

В ГОРАХ И НА РАВНИНЕ

Известен каждому жителю и гостю республики монумент в честь 400-летия присоединения Кабардино-Балкарии к России. В народе его называют просто «Мария». На десятках снимков – монументы, посвященные историческим датам, памятники, воздвигнутые в честь крупных общественно-политических деятелей, выдающихся деятелей культуры и искусства. Стоящий на центральной площади Нальчика вождь мирового пролетариата В. Ленин никогда не встретится со своей женой Н. Крупской, оказавшейся в селе Озрек. Наверняка удивились бы при встрече два Пушкиных (таких разных, непохожих) – один на улице имени себя в столице республики, другой – в станице Екатериноградской. Где памятник С. Кирову? Оказывается, совсем рядом – в Долинске, в санатории имени революционера. Ещё один почему-то в с. Залукокоаже Зольского района.
Каждого посетителя нальчикского парка мудрым взором сопровождают поэты Бекмурза Пачев и Кязим Мечиев. Далеко от них – в селе Заюково – мудрец и философ Жабаги Казаноко. Адмирал Арсений Головко – в Прохладном. Покорители горных вершин Килар Хаширов и Ахия Соттаев вместе с Андреем Пастуховым и горными барсами охраняют дорогу в Приэльбрусье. Барельефы, бюсты, статуи, скульптурные группы... Тимбора Мальбахов, Валерий Коков, Кайсын Кулиев, Марко Вовчок... Люди ушли – память осталась.

ЧТО ПОЗВОЛЕНО БЫКУ

Впечатляет туристов «Древо жизни на колесе истории» у входа в городской парк Нальчика. Веселят железобетонные «Бегущие дети» у Республиканского дворца творчества детей и молодёжи МОН КБР. Редко обращают на себя внимание «Колхозник» и «Колхозница», скромно стоящие в нишах на фасаде административного здания Центрального рынка. И уж совсем в стороне от любопытных глаз осталась «Танцующая пара» в кавказских костюмах на аттике полуразрушенного кинотеатра «Победа».
И так понятны людям старшего поколения ностальгические нотки в тексте автора книги: «Ещё несколько десятилетий назад культурный ландшафт нашей республики украшало немало образцов парковой и придорожной пластики... аллегорические изображения изобилия, плодородия, анималистика. Шли годы, и один за другим они стали исчезать, пока практически все не ушли в небытие. Их не пощадили ни время, ни люди. Вроде бы на смену им должны были прийти другие произведения монументально-декоративного искусства: скульптуры для парков, фонтанов, художественные образы живой природы, фантастические и мифологические герои, которые бы населили скверы, городские улицы и площади, но этого не произошло. То ли интерес к ним пропал со стороны властей, то ли нет денег на их возведение. ...По всей республике едва ли наберётся несколько скульптур животных монументально-декоративного характера. А между тем они так привлекают внимание людей, особенно детей.
...К сожалению, большинство скульптурных образов, некогда населявших нальчикский парк культуры и отдыха, давно утрачены. Не сохранилось, к примеру, оригинальное произведение Хамзата Крымшамхалова – прелестные «Лани». Замечательное изваяние «Сатаней», принадлежавшее резцу Алексея Денисенко и украшавшее фонтан в посёлке Тегенекли (Эльбрусский район), также утрачено безвозвратно.
В 80-х годах прежние пластические произведения сменили невысокие по художественному уровню скульптурные группы, изображавшие мифических и сказочных героев, персонажей нартского эпоса, божков из кабардинского и балкарского пантеона богов, выполненные самодеятельными художниками. Потом не стало и их». Осталось «Материнство» в Урванском районе (мать и дитя). Набычился, стоя у трассы, ведущей в с. Кенже, мощный бык Станислава Катони...

И СЧАСТЛИВ КАМЕНЬ

Что ещё рассказать о новой книге тем, чьи личные библиотеки она, возможно, пополнит? Тираж невелик – по сути, «подарочный»: всего 500 экземпляров. Указатель имён, размещённый в справочном аппарате научно-популярного издания, подтверждает высокий профессионализм автора. Мне как читателю среди сотен изображений не хватило одного: портрета автора. Убеждена в том, что героев надо знать в лицо, а о том, что «Монументальная скульптура Кабардино-Балкарии» – это творческий и гражданский подвиг, я уже говорила.
«И счастлив камень в час, когда к нему каменотёс любовно прикоснётся» – строку из стихотворения Кайсына Кулиева автор поставила эпиграфом к своему творению. Счастье от прикосновения к труду Жаухар Аппаевой можно сравнить с ощущением ваятеля, приступающего к созданию пластического шедевра. Прикасайтесь к книге любовно, любезный читатель. Она этого заслуживает.


Ирина Богачева